山水画作为中华优秀传统文化的表现形式之一，承载着民族精神的表达与时代气息的延展。画家王犇以秦岭和昆仑为核心题材，将传统山水画技法与现代造型元素相结合，创作出兼具文化厚度与时代精神的“西北大山水”艺术语言。从秦岭到昆仑题材的开拓，王犇的作品不仅展现了自然山水的磅礴壮美，更融入了国家建设发展与民族精神内涵，体现出作者的家国情怀与使命担当。

秦岭新晖（国画） 王犇 

秦岭，作为中国地理与文化的重要标识，自古便是文艺创作者的灵感渊薮。王犇对秦岭山水有着深沉的情感与独特的表达。从早期的秦颂系列到近年来的秦岭新晖系列，他通过巨幅山水画不断探索秦岭之雄浑与神圣，为这一古老山脉重新注入新时代的艺术诠释。在传统山水画技法的基础上，他融合版画、油画技法，以创新的艺术语言赋予秦岭鲜活的文化内涵，不仅在形式上追求宏伟壮阔的视觉效果，更在主题上深化了对自然与人类关系的思考。进而，他将目光和脚步从秦岭延展至昆仑，以西北山水为核心题材，构筑起承载大国气象的宏大叙事，为当代主题性美术创作提供了新的选题与文化维度。

金山（国画）239×210厘米  王犇  金山（国画） 局部 王犇 

长于长安

画派传承与时代担当

生于西安的王犇深受长安画派影响。长安画派画家注重写生与传统，20世纪五六十年代常深入秦岭一带写生，总结出独特的地域性绘画特点。赵望云、石鲁、何海霞等代表画家笔下的秦岭作品各具特色。赵望云以细节和点景描绘见长，作品因有人的存在而充满生气；石鲁受石涛美学影响，重视从自然中总结艺术形象，以大刀阔斧的笔触表达瞬间感受；何海霞注重物象刻画与色彩变化，巧妙运用云气增强画面节奏感。长安画派将西北自然景色人格化，或象征人民精神气概，或展现国家建设风貌，这些都为王犇的创作提供了坚实的文化基础。

他创新运用版画中的黑白大块面对比、疏密穿插，结合光影、肌理、重量感的相互作用，呈现出“四时之景不同”“朝暮之变不同”的效果。伦勃朗式光线的运用使画面产生独特的明暗对比，增强了视觉冲击力。同时，他汲取印象派光影变幻技法，注重视觉感受与意境营造，再加以中国传统山水深远、高远、平远三法并用的构图，突出了秦岭的体量感与威严感，在他眼中，秦岭如端坐的王者，观察其起伏态势、肌理结构时，能联想到青铜器的“狞厉之美”。

亘古之境（国画） 王犇 

2019年至2023年期间，王犇作为主创之一，承接了一系列国家殿堂建筑的定制巨幅山水作品，如人民大会堂的《巍巍秦岭》、中国共产党历史展览馆的《醉在金秋》、西安国际会议中心的《秦岭新晖》以及陕西大会堂的《锦绣长安谱新篇》。这些巨幅定制作品的邀约，是对他大尺幅作品驾驭能力的高度认可，也赋予了他重大的使命与责任。作为西安中国画院院长，他将其视为实现丹青之梦的契机。

在开始这些巨幅创作前，他往往闭目凝思，待胸中澎湃起洪荒吞吐，便迅疾以大开合、全景观、远景深的构图落笔，刀削斧劈，皴擦点染。如在《秦岭金秋》的创作中，他通过调整光线角度，使秦岭太白主峰2/3为背光面，仅保留1/3受光亮面，营造出高反差对比，体现出秦岭的雄浑体量感与永恒感，周边衬以云雾流水，刚柔相济，产生独特视觉体验。

他还在其秦岭山水图式中，融入众多代表三秦地域特征与城市的元素，如《锦绣长安谱新篇》以秦岭北麓终南山为主体，向东延伸至关中平原，囊括众多自然生态资源、地标建筑及城市发展新成就，散点透视的移步换景布局，展现出秦岭的广袤与包容。如钟楼、大雁塔、国家版本馆等西安地标建筑，以及秦创原创新驱动平台、西安奥林匹克体育中心等城市建设新成果。《秦岭新晖》塑造了秦岭“中国脊梁”的形象，展现出中华祖脉、泽被天下的磅礴气度，更是在中亚峰会论坛上作为六国元首合影背景，向世界展示了中国的大国气派与文化自信。

锦绣长安谱新篇（国画）  50×200厘米 王犇 

丘山为岳

昆仑意象与心灵探寻

昆仑山脉，在中国文化中被誉为万山之祖、龙脉之源，承载着丰富的神话传说与文化意蕴。它不仅是地理意义上的山岳之巅，更是中华民族精神象征的高地，代表着坚韧不拔、雄伟壮阔的精神品质。

作为一位具有社会责任感的艺术家，王犇关注到“西部大开发”国家战略给百姓生活带来的深刻改变，并通过艺术创作进行呈现。他的作品《西进通途》以西北大地为背景，描绘了蜿蜒盘旋的高铁与公路穿越雄浑险峻的昆仑山脉，彰显出建设现代丝路的重要意义。画面以赭红和灰白为主色调，既展现了昆仑山独特的地质风貌，也通过色彩的厚重与构图的张力传递了一种力量感，象征着开拓进取的丝路精神。

王犇2024年新作《金山》，则紧密结合“绿水青山就是金山银山”理念，表现出文旅融合赋能乡村振兴的昆仑雪域盛景：阳光映照巍峨的雪峰金顶，起伏蜿蜒的高原公路把游客带入昔日的藏寨碉楼、红军桥，带入今日的农家民宿、“三农”金融服务点，也带入各民族的和谐欢歌共舞中……古朴稳重的祥瑞色调、整体而繁密的描绘，展现出艺术家对大西北山水和人民的深沉爱恋。

此外还有《梦回昆仑雪境》《大河之源》《古意不寒千峦雪》等系列作品，扎根神话文学昆仑意象，借山水语言转译昆仑山高远神秘、壮阔雄浑气质，展心灵超拔追求与对自然、文化、民族精神之深度叩问。王犇的这些作品超越了单纯的风景描绘，蕴含着对人类与自然和谐共存的哲学性思考，昆仑这一崇高的文化符号为王犇的创作注入了新的灵感与力量。

华岳誌雄功（国画） 248×129厘米 王犇

大山水气象

艺术建构与文化使命

从秦岭题材的中国山水文脉底蕴，到昆仑题材的神圣高远精神内涵，两者相辅相成，构建出一个多维、多层次的艺术世界；同时王犇正努力用大气魄、大视野、大尺幅的创作探索实践，把“山水”这一绘画题材概念，提升为“大山水”的文化精神概念：即好的作品要有宽广的艺术视野和深厚的社会关怀，不仅要画出自然山水的磅礴气势，更应该展现出新时代中华民族坚韧不拔的精神气象，最终升华为中华民族自强不息的精神脊梁，彰显出艺术创作在塑造国家形象、凝聚民族力量中的独特价值。

（文/王欣,陕西省美术家协会理论委员会委员）

昆仑魂（国画） 王犇 神品昆仑境（国画） 王犇西进新通途（国画） 180×200厘米 王犇 

（来源：陕西文艺界）

 

画家简介

王犇，西安中国画院院长，国家一级美术师，中国美术家协会理事，中国美术家协会公共艺术艺委会委员，陕西省美术家协会副主席，西安市美术家协会常务副主席。西安市第十四次党代会代表，西安市政协第十三、十四、十五届委员、文化文史和学习委副主任，西安市文联委员，陕西省社科院特聘研究员、国家艺术基金评委、国家社科基金评委。

策划主持3项国家级艺术基金项目，5项西安市重大题材美术创作工程，主编《西安美术史》，举办三次晋京展及20余项次省市级大型展览；作品入选第八届全国美展、中国美协主办等国家级展览；巨幅国画陈列于中国共产党历史展览馆、人民大会堂陕西厅等场所，巨作《秦岭新晖》见证中国-中亚峰会各国领导人合影历史时刻。

获陕西省三秦英才文化艺术领域“领军人才”，第十三届、第十四届全国美展“组织工作先进个人”，获第三届陕西美术奖，陕西省文联、省美协“先进个人”，“西安市学术技术带头人”，“德艺双馨”文艺工作者，“西安之星”等荣誉称号。